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교향곡 4번 (슈만)

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목차

1. 개요

슈만의 교향곡 4번은 1841년에 작곡되었지만, 초연 당시에는 충분한 평가를 받지 못해 개정 작업을 거쳐 1853년에 재초연되었다. 이 곡은 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 각 악장 간의 유기적인 연결과 주제의 반복을 통해 통일성을 강조한 것이 특징이다. 슈만은 이 곡을 "교향적 환상곡"이라고 부르기도 했다. 이 교향곡은 다양한 지휘자에 의해 오케스트레이션이 변경되었으며, 초고와 개정고의 차이점에 대한 논쟁도 존재한다.

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교향곡 4번 (슈만)
작품 정보
정식 명칭교향곡 4번
작곡가로베르트 슈만
형식교향곡
조성D단조
작품 번호120
헌정클라라 슈만
작곡 장소라이프치히
출판 연도1854년
슈만 교향곡 4번 발췌
슈만 교향곡 4번 발췌
악장 구성
1악장"Ziemlich langsam – Lebhaft" (D단조–D장조)
2악장"Romanze. Ziemlich langsam" (A단조–A장조)
3악장"Scherzo. Lebhaft" (D단조)
4악장"Langsam — Lebhaft" (D장조)

2. 작곡 및 초연

슈만은 1840년 클라라와 결혼한 후, 1841년에 교향곡 1번 '봄'과 함께 이 곡을 작곡했으며, 초고는 클라라의 생일 선물로 헌정되었다. 초연은 1841년 12월 6일에 이루어졌고, 1851년에 개정되어 현재는 개정판이 많이 연주되고 있다.

작곡 연도상으로는 제1번 '봄'에 이은 두 번째 교향곡이지만, 개정 후 출판 연도(1854년) 때문에 제4번으로 명명되었다. 작품 번호는 120이 부여되었지만, 이는 개정판에 해당하며 초고의 작품 번호는 없다.

2. 1. 초고 (1841)

1840년 9월에 클라라와 결혼한 슈만에게 다음 해인 1841년은 교향곡 2곡과 서곡 등 작곡 활동이 순조롭게 진행된 해였다. 6월부터 나중에 제4번이 된 이 라단조 교향곡의 작곡에 착수하여 9월 9일에 완성했고, 9월 13일 아내 클라라의 생일에 그녀에게 선물했다.

초연은 3개월 후인 12월 6일, 서곡, 스케르초와 피날레와 함께 라이프치히 게반트하우스 관현악단에 의해 이루어졌다. 슈만은 "이 곡은 제1번보다 결코 뒤떨어지지 않는다"고 자신했지만, 이 라단조 교향곡은 초연 당시에 충분한 평가를 얻지 못해 출판이 보류되었다. 그 이유는, 지휘할 예정이었던 멘델스존의 건강 악화로 인해 대신 악장인 페르디난트 다비드가 지휘한 것과, 클라라와 리스트의 두 피아노 연주도 함께 이 연주회에서 이루어졌기 때문에, 청중의 시선이 당시의 스타였던 이 두 사람에게 집중되었기 때문으로 여겨진다.

결국, 이 라단조 교향곡이 알려지게 된 것은 슈만 사후인 1891년의 개정판 출판 이후이다. 초고에서는 각 악장의 속도 지시에 이탈리아어를 사용했다.

  • Andante con moto - Allegro di molto
  • Romanza: Andante
  • Scherzo: Presto
  • Largo - Finale: Allegro vivace


제1악장의 서주는 개정판과 달리 으뜸음조의 딸림화음(A장조)·강박에서 시작한다(개정판에서는 으뜸음조·약박(3박째)). 게다가 서주 후반에는 사라반드풍의 에피소드가 등장한다. 또한 주부의 전개부에서는 트롬본에 의한 동기가 솔로로 연주되며(개정판은 2개의 솔리), 현악기는 쉼표로 처리되기 때문에, 이 동기가 영창처럼 울려 퍼진다(이와 유사한 예는 말러의 교향곡 3번에서 볼 수 있다).

제2악장에는, 당초 기타를 사용하려다가 철회한 흔적이 남아 있다. 또한, 첼로는 처음에는 솔로였지만 반풀트의 솔리로 수정했다.

제3악장에서는, 당초 8마디에 걸친 팡파르 후에 스케르초가 시작되도록 되어 있었다. 이 팡파르는 차이콥스키의 교향곡 4번 제1악장의 서주와 유사하다. 이 서주는 결국 삭제되었고, 자필보의 맨 아래에는 트럼펫에 의한 또 하나의 팡파르가 적혀 있다. 그러나, 이 부분은 처음 것을 포함하여 출판보에는 채택되지 않았으며, 녹음에서도 사용되지 않았다(예외적으로, 게오르그 슈메에와 베를린 방송 교향악단의 CD는 상기 '''두 번째 팡파르'''를 호른과 조합하여 채용하고 있다).

제4악장은 주제의 후반 4마디가 다르다. 제시부의 반복도 없기 때문에, 전체 연주 시간도 조금 짧다. 제1악장도 마찬가지이다. 전체는 약 24분이 소요된다.

2. 2. 개정고 (1851)

1851년에 교향곡 3번 '라인'을 완성한 슈만은 라단조 교향곡의 개정 작업에 착수하여 며칠 만에 완성했다.[2] 관현악법도 상당히 고쳐졌지만, 본인이 요제프 요아힘에게 보낸 편지에 "그것이 주된 목적은 아니었다"라고 쓴 것처럼, 원래의 구성을 거의 그대로 유지하면서도 전체적인 통일성을 더욱 높이는 변경을 도입했으며, 악장별 구분을 없애고 전곡을 쉬지 않고 계속 연주하도록 한 것이 가장 큰 차이점이다.[2] (단, 2003년에 브라이트코프사에서 출판된 존 핀슨 교정판에서는 제1악장과 제2악장의 종지선이 모두 복세로 바뀌어, 아타카로 처리되었다).[2] 개정 후 이 작품을 슈만은 "교향적 환상곡"이라고 부르기도 했으며, 후술할 자필 악보에는 그 제목을 붙이려 했지만, 그것을 지우고 결국 현재의 제목으로 한 흔적이 남아 있다.[2]

개정판은 1853년 12월 30일에 뒤셀도르프에서 슈만 자신의 지휘로 초연되었고, 이듬해 1854년에 출판되었다.[2] 슈만은 초연에 대해 "이전 작품보다 충실하고, 효과가 충분했다"라고 썼다.[2] 이 곡의 악보에는 정식 헌사가 없지만, 슈만은 자필 악보를 요아힘에게 증정했다.[2]

3. 악기 편성

플루트 2, 오보에 2, 클라리넷 2 (초고: C관 → 개정판: B♭관), 바순 2, 호른 4, 트럼펫 2 (D관 → F관), 트롬본 3, 팀파니, 현악 5부로 구성된다.[1]

4. 악곡 구성

이 작품은 2개의 플루트, 2개의 오보에, 2개의 클라리넷, 2개의 바순, 4개의 호른, 2개의 트럼펫, 3개의 트롬본, 팀파니, 그리고 일반적인 현악기로 구성되어 있다.[1]

1851년 판은 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 휴식 없이 서로 이어진다.[1] 1841년 초판에서는 독일어 대신 이탈리아어 템포 지시어를 사용했다.[2]

페터 오스트발트[3]는 초기 버전이 개정판보다 "더 가볍고 투명한 질감"을 가지고 있다고 언급했지만, 클라라는 "1851년의 더 무겁고 더 장엄한 버전이 더 낫다고 항상 주장했다." 버나드 쇼어[4]와 도널드 토비[5]는 모두 이 교향곡에 대한 분석을 썼으며, 가능한 한 개정된 구조를 원래 악보와 함께 사용하는 것이 유익하다고 제안하면서 초기 관현악 편성을 선호했다.

이 교향곡은 악장 간에 주제적 내용이 반복되며, 각 악장에서 공통되는 주제가 사용되어 전곡의 유기적인 통일성을 높인 것이 특징이다. 첫 번째 악장의 느린 도입부는 두 번째 악장 초반에 다시 나타나고, 이어서 바이올린 아라베스크가 그 위에 나타난다. 이 아라베스크의 변형은 스케르초의 트리오 섹션에 나타난다. 피날레의 느린 도입부와 주요 오프닝 주제는 첫 번째 악장의 주요 주제 구절을 다른 템포로 통합한다. 첫 번째 악장의 극적인 화음도 피날레에 다시 나타난다. 토비는 전체 구조를 "아마 슈만의 가장 위대하고 가장 숙련된 구상"이라고 묘사했다.[5]

스케르초는 요한 벤젤 칼리보다의 교향곡 1번 F단조 작품 7 (1824)에서 주제를 차용했다.[6] 첫 번째와 네 번째 악장은 펠릭스 멘델스존의 오라토리오 "성 바울"의 "인내한 자는 얼마나 복된가"의 지속적인 배경을 형성하는 주제를 차용했으며, 슈만은 1839년 3월 2일자 서한에서 이 작품을 칭찬했다.[7] 전곡은 쉬지 않고 연주된다.

4. 1. 제1악장: Ziemlich langsam - Lebhaft (꽤 느리게 - 생기있게)

Ziemlich langsam - Lebhaftde (꽤 느리게 - 생기있게)는 라단조로, 서주가 있는 자유로운 소나타 형식이다. 3/4 박자로 시작하는 느린 서주에서는 제1주제를 예고하는 동기가 나타난다. 이 동기는 반복되며 속도를 높여 주부로 이어진다.

주부는 2/4 박자이며, 반음계적으로 상하로 움직이는 환상적인 울림을 가진 제1주제를 중심으로 전개된다. 제2주제는 명확히 나타나지 않고, 제1주제의 변형이나 전개로 구성된다. 3개의 트롬본 화음과 함께 전개부로 들어가면, 제1주제를 다루다가 새로운 주제가 나타나 확보된다. 이어 유려한 선율이 나타나고, 이것이 반복되어 고조된 후 코다로 이어진다. 코다에서는 유려한 선율이 승리한 듯 연주되며, 제1주제와 새로운 주제로 마무리된다.[1]

4. 2. 제2악장: Romanze. Ziemlich langsam (로만체. 꽤 느리게)

가단조, 3/4박자, 3부 형식이다. 오보에와 첼로 독주로 제1악장 제1주제에 기초한 중세 로망스풍 선율을 연주하고, 현악기가 제1악장 서주의 주제를 제시한다. 중간부는 바이올린 독주가 3연음으로 유려한 선율을 연주한다.[7]

4. 3. 제3악장: Scherzo. Lebhaft (스케르초. 생기있게)

라단조, 3/4 박자, A-B-A-B 형식이다. 스케르초 주제는 제1악장 서주 주제에 기초한다. 트리오는 내림 나장조이며, 제2악장 중간부와 동일한 소재를 사용하고 있다. 제3악장과 제4악장은 쉼 없이 이어진다.[6]

4. 4. 제4악장: Finale. Langsam - Lebhaft (피날레. 느리게 - 생기있게)

라장조, 서주가 있는 자유로운 소나타 형식이다. 서주에서는 제1악장 제1주제를 다룬다. 주부에서는 제1악장 전개부에서 제시된 주제가 제1주제로 나타난다.[7]

4/4 박자 서주에서는 제1악장 제1주제를 다루면서 금관 악기가 울리며 웅장하게 분위기가 고조된다. 주부는 라장조, 4/4 박자이며, 제1악장 전개부에서 새롭게 제시된 제1주제가 결연하게 제시된다. 제2주제는 온화한 선율이다. 금관 악기의 경고적인 울림으로 전개부가 시작되며, 제1주제를 푸가토적으로 전개한다. 재현부는 제2주제만 재현한다. 코다에서는 속도를 빠르게 하여, 힘차게 전곡을 마무리한다.

5. 초고와 개정고의 차이

초고에서는 각 악장의 속도 지시에 이탈리아어를 사용했다.[2]

번호내용
1Andante con moto - Allegro di molto
2Romanza: Andante
3Scherzo: Presto
4Largo - Finale: Allegro vivace



제1악장의 서주는 개정판과 달리 으뜸음조의 딸림화음(A장조)·강박에서 시작한다(개정판에서는 으뜸음조·약박(3박째)). 게다가 서주 후반에는 사라반드풍의 에피소드가 등장한다. 또한 주부의 전개부에서는 트롬본에 의한 동기가 솔로로 연주되며(개정판은 2개의 솔리), 현악기는 쉼표로 처리되기 때문에, 이 동기가 영창처럼 울려 퍼진다.

제2악장에는, 당초 기타를 사용하려다가 철회한 흔적이 남아 있다. 또한, 첼로는 처음에는 솔로였지만 반풀트의 솔리로 수정했다.

제3악장에서는, 당초 8마디에 걸친 팡파르 후에 스케르초가 시작되도록 되어 있었다. 이 팡파르는 차이콥스키의 교향곡 4번 제1악장의 서주와 유사하다. 이 서주는 결국 삭제되었고, 자필보의 맨 아래에는 트럼펫에 의한 또 하나의 팡파르가 적혀 있다. 그러나, 이 부분은 처음 것을 포함하여 출판보에는 채택되지 않았다.

제4악장은 주제의 후반 4마디가 다르다. 제시부의 반복도 없기 때문에, 전체 연주 시간도 조금 짧다. 제1악장도 마찬가지이다.

6. 후대의 평가 및 영향

슈만 교향곡 4번은 다른 교향곡과 마찬가지로 여러 지휘자들이 다양한 오케스트레이션 변경을 시도했다. 말러의 수정이 가장 잘 알려져 있지만, 다른 세 교향곡에 비해 큰 변화는 없다. 체카토, 샤이(라이프치히 게반트하우스 관현악단 협연), 수당 등이 말러판을 녹음했다.

요하네스 브람스는 초고의 우수성을 주장하며 클라라 슈만과 대립했고, 프란츠 뷜너와 함께 초고 기반의 교정판을 출판했다.[2] 페터 오스트발트는 초고가 개정판보다 "더 가볍고 투명한 질감"을 지녔다고 평가했다.[3] 버나드 쇼어[4]와 도널드 토비[5]는 초기 관현악 편성을 선호하며, 개정된 구조를 원 악보와 함께 사용하는 것이 유익하다고 제안했다.

셀, 클렘페러, 쿠벨릭(바이에른 방송 교향악단 협연), 로제스트벤스키는 말러판과 다른 방식으로 꽤 과격한 변경을 가했으며, 제1악장 전개부 클라이맥스와 코다에서 금관악기에 의한 화려한 보강을 했다. 쿠벨릭은 슈만 교향곡 전집을 두 번 녹음했는데, 이 곡의 구판이나 다른 세 곡에서는 거의 원전에 가깝게 연주했지만, 이 곡의 신판에서만 악보를 대폭 수정했다.

6. 1. 다양한 오케스트레이션

다른 슈만의 교향곡과 마찬가지로, 한때는 다양한 지휘자들이 다양한 오케스트레이션의 변경을 행했다. 말러에 의한 것이 잘 알려져 있지만, 다른 3곡의 교향곡의 대폭적인 개변에 비하면 이 곡에서의 개변은 그다지 눈에 띄지 않는다. 이 말러판의 녹음으로는 체카토, 샤이 (라이프치히 게반트하우스 관현악단과의 신반), 수당의 것이 존재한다.

또한 셀, 클렘페러, 쿠벨릭 (바이에른 방송 교향악단과의 신반), 로제스트벤스키는 말러판과는 다른 수법으로 꽤 과격한 변경을 행하고 있으며, 제1악장 전개부의 클라이맥스나 코다에서는 금관에 의한 화려한 보강이 이루어지고 있다. 쿠벨릭은 슈만의 교향곡 전집을 2번 녹음했는데, 이 곡의 구반이나 다른 3곡에서는 거의 원전에 가깝게 연주하고 있는 반면, 이 곡의 신반만 스코어를 대폭 개변하고 있다.

6. 2. 초고에 대한 논쟁

요하네스 브람스는 초고의 우위를 주장하며 클라라 슈만과 대립했다. 브람스는 프란츠 뷜너와 함께 초고를 바탕으로 한 교정판을 출판했다.[2] 페터 오스트발트는 초고가 개정판보다 "더 가볍고 투명한 질감"을 가지고 있다고 언급했다.[3] 버나드 쇼어[4]와 도널드 토비[5]는 모두 초기 관현악 편성을 선호했으며, 가능한 한 개정된 구조를 원래 악보와 함께 사용하는 것이 유익하다고 제안했다.

참조

[1] 서적 The Symphony: a listeners guide Oxford University Press
[2] 문서 Score and parts from IMSLP
[3] 서적 Schumann: The Inner Voices of a Musical Genius Northeastern University Press
[4] 서적 Sixteen Symphonies Longmans, Green and Co.
[5] 서적 Essays in Musical Analysis Oxford University Press
[6] 서적 The German Symphony between Beethoven and Brahms https://books.google[...] Routledge 2018-12-28
[7] 간행물 Music and Musicians: Essays and Criticisms by Robert Schumann Edward Schubert & Co.


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